Про рабочий процесс сценариста
Люблю интервью со сценаристами, и первое, на что я обращаю внимание, это рассказ про их рабочий процесс. Мне всегда интересно, как авторы распоряжаются своим временем, и как повышают свою продуктивность. Конечно, у всех свой процесс, но узнавая как работают мастера, можно найти какие-то лайфхаки и для себя.
Послушав подкаст Q&A with Jeff Goldsmith, где он расспрашивает у сценаристов в первую очередь об их рабочем процессе, в итоге, я выстроила свой.
По завету одного из наших преподов, сценариста “Озарка”, я стараюсь вставать утром пораньше, и до того, как окунусь в проблемы дня, сажусь за свой столик, и пишу. Он советовал делать это около полутора часов, но после прочтения твиттера сценаристки Джейн Эспенсон (“Баффи - истребительница вампиров”, “Торчвуд”), где она устраивает периодические писательские спринты - сфокусированная работа в течение часа, тоже решила делать только час. Что называется встать, сразу в пижаме засесть за стол и работать в течение часа, не отвлекаясь ни на что, будто у тебя не будет другого свободного времени, кроме этого часа. И легче всего это делать утром, до прочтения всяких твиттеров и вотсаппов, чтобы был чистый разум что называется. Особенно такая практика хороша, когда у меня занятия целый день, а я с утра уже что-то написала.
Потом же в течение дня я практикую подходы по 20 минут - сфокусировано пишу в течение 20 минут, потом проверяю соцсети, серфю интернет, гуляю. И таких подходов стараюсь делать около 10, чтобы дневную нормы работы подтянуть до 4-5 часов. Больше и невозможно быть на пике своих умственных возможностей. В перерывах между этими 20 минутными подходами, думать об истории я не перестаю. О 20-минутных подходах я узнала от сценариста и режиссера Питера Хеджеса (“Что гложет Гилберта Грейпа”, “Мой мальчик”), и успешно адаптировала для себя.
Конечно, есть такие примеры когда авторы запираются на несколько дней, или уезжают на пару недель в путешествие, и потом выдают драфты, но я считаю, что лучше все-таки относиться к сценаристике как к работе, а это значит каждодневная работа, вне зависимости от дня недели и настроения.
Люблю интервью со сценаристами, и первое, на что я обращаю внимание, это рассказ про их рабочий процесс. Мне всегда интересно, как авторы распоряжаются своим временем, и как повышают свою продуктивность. Конечно, у всех свой процесс, но узнавая как работают мастера, можно найти какие-то лайфхаки и для себя.
Послушав подкаст Q&A with Jeff Goldsmith, где он расспрашивает у сценаристов в первую очередь об их рабочем процессе, в итоге, я выстроила свой.
По завету одного из наших преподов, сценариста “Озарка”, я стараюсь вставать утром пораньше, и до того, как окунусь в проблемы дня, сажусь за свой столик, и пишу. Он советовал делать это около полутора часов, но после прочтения твиттера сценаристки Джейн Эспенсон (“Баффи - истребительница вампиров”, “Торчвуд”), где она устраивает периодические писательские спринты - сфокусированная работа в течение часа, тоже решила делать только час. Что называется встать, сразу в пижаме засесть за стол и работать в течение часа, не отвлекаясь ни на что, будто у тебя не будет другого свободного времени, кроме этого часа. И легче всего это делать утром, до прочтения всяких твиттеров и вотсаппов, чтобы был чистый разум что называется. Особенно такая практика хороша, когда у меня занятия целый день, а я с утра уже что-то написала.
Потом же в течение дня я практикую подходы по 20 минут - сфокусировано пишу в течение 20 минут, потом проверяю соцсети, серфю интернет, гуляю. И таких подходов стараюсь делать около 10, чтобы дневную нормы работы подтянуть до 4-5 часов. Больше и невозможно быть на пике своих умственных возможностей. В перерывах между этими 20 минутными подходами, думать об истории я не перестаю. О 20-минутных подходах я узнала от сценариста и режиссера Питера Хеджеса (“Что гложет Гилберта Грейпа”, “Мой мальчик”), и успешно адаптировала для себя.
Конечно, есть такие примеры когда авторы запираются на несколько дней, или уезжают на пару недель в путешествие, и потом выдают драфты, но я считаю, что лучше все-таки относиться к сценаристике как к работе, а это значит каждодневная работа, вне зависимости от дня недели и настроения.